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回归25年,香港影戏的诱人刹那
发布日期:2022-12-04 23:46    点击次数:65

作者 | 摩西不夜被选

1997年,香港回归。2003年,CEPA签订(注1),此前,内陆适才起头影戏市场化改制。中国影戏起飞之时,也是香港影戏人纷纷北上起头搏出新寰宇之时。

香港影戏拥有亚洲最发家的影戏产业系统,业余的事变习性,现代化的都会文化状态和国际化视野,扼守了传统文化并举行群众娱乐化告成查验测验,良多影戏导演都拥有了童稚的作者风格,又将作者风格与商业化抒发交融意会。

讲真,没有香港影戏人纷纷北上的打拼,中国影戏产业的总体倒退绝不会有这么快,夙昔这20多年光光阴语影戏不会有那末多超卓精明又感悦耳心的时分。

本文选取的根蒂根基是CEPA签订先后内陆香港起头周详合作当前的较为群众商业的影戏,从导演停航显现香港影戏人的发现力、设想力和产业水准。

2002年《无间道》

你们这些卧底可真有意思

香港警匪范例片之高峰,至今没法越过。刘伟强、麦兆辉、庄文强联手各展甜头,刘伟强镜头调理行云流水且气概派头节奏俱佳,麦庄的剧本上的结壮缜密,两重卧底背景下出生成谜,陈永仁、刘建明终身一死堕入无间。

两个配角最关键一场戏,就是露台对决。陈永仁抬枪对准刘建明那一刻,镜头拉远,寰宇间只要此二人,成为了香港影戏不成消散的经典场景。

图片起原:《无间道》剧照 2003年《无间道II》 进去混 迟早要还的

要是《无间道1》是回归后的身份认同茫然,那《无间道2》故事截至在回归从前,主题显而易见。

回归当前,江湖照旧江湖,警局照旧警局,但,我们总会想起带着金丝边眼镜的倪永孝用枪对着韩琛的头说:“进去混,迟早要还的。”

图片起原:《无间道2》剧照 2004年《功夫》 小孩儿物神话的绝妙演绎

当我们还感应星爷照旧那个无厘头喜剧之王时,他已经在竖起集团风格与商业大制作联结的大旗,但作品深处,小孩儿物空想的主题从未改变。

而《功夫》则是小孩儿物的神话,一其中国乱世背景下小孩儿物空想的终极表现,将贩子百态、漫画手段、粤语残片与武侠文化完美联结的查验测验,设想力超凡。星爷对特效技能的猖獗谋求,让这部影戏的产业水准独领风骚于亚洲,而且特效完美服务于故事和作者风格,叙事手段极其奇险,剑走偏锋却成高峰。

天残地缺琴音杀人一段,于极幽静中显杀机,竹叶、屋顶的猫随琴音而斩断。琴音怒吼,魔兽之兵乍然而至,遇到狮子吼灰飞烟灭,这才叫设想力。

至于周星驰病笃之际还敲火云邪神的镜头,则是导演维持的一个小孩儿物最纯良果敢的初心。

图片起原:《功夫》剧照 2004年《新差人故事》 最后一个你意识的成龙

这一年,成龙恰恰50岁,当年看片刻还不感应。尽管频年来成龙年老依然打拼在大银幕上,但光阴不饶人,这个早曾颠着末高峰状态的天才措施巨星,措施的超卓和冒险程度不复当年。而《新差人故事》里,我们还能看到这类连成一气的镜头。

图片起原:《新差人故事》剧照 2005年《七剑》 重剑无锋 野心乍现

本片人物和措施继承了徐克《刀》粗砺急促的风格,比喻甄子丹和孙红雷的措施戏。

老怪现在想把《七剑》做成一个系列,2005年这第一部就向《七甲士》致敬,极其写实粗粝的风格要打造“四百年前侠客纪录片”,以官方武者标志化的剑器作为向清廷“禁武令”寻衅之利器,其中寓意勇气可嘉。

七把剑以奇特外型凸显美学、功用并与剑的客人灵性合一,这类野心显得《英豪》里的“人剑合一” 似乎儿戏。《七剑》 野心很大,惘然写实风格处理惩罚不到位,奇异外型使人莫名,剧情种种跳线,加之院线版剪辑极有成就,《七剑》铩羽,老怪束手。

当年《七剑》海报神色之高涨气候之雄浑,纵然其后老怪自身的《龙门飞甲》《狄仁杰》系列都没法企及。

图片起原:《七剑》官方海报 2005年《杀破狼》 开启华语措施片新时代

最佳状态的甄子丹,在措施上的果敢探索,摆脱稚气少年状态走狠辣杀手风的吴京,奉献出这超卓精明的一战。

图片起原:《杀破狼》剧照

这场戏足以成为措施片经典,因为在2005年,甄子丹就用MMA(综合搏斗)来革新措施片了,往后,华语措施片慢慢意想到,当我们的武术套路被好莱坞学会并降级,全球措施已经流行倏地凌厉的混淆搏斗时,我们早该有所操办。

2007年《投名状》 讲述你什么叫“杀伐之气”

该片措施引导是威压王程小东,没有威压,没有飞来飞去,只要真实的砍杀与死活,冷兵器之光耀让人惧怕。

图片起原:《投名状》剧照

陈可辛是北上导演中最宏壮的一个,最聪明多变的一个,最具代表性的一个。陈可辛是一个知识分子与贩子的联结,对付身份改变的敏感,对付新情形的适应,抒发雄厚多变,所以他才敢用《投名状》把一个晚清奇案演绎成对中国历史首要改变的关键。

所谓“庙堂之高,江湖之远”,庞青云的惨剧阅历象征着传统中国已经走到了柳暗花明。因而《投名状》是古装大片刻代的清流。同时,陈可辛用一场绝无惟一战争措施戏,讲述了我们,当知识分子想表现战争,对暴力的表现会更复交。

2008年《赤壁》 最豪华的三国中的诱人刹那

国人最意识的三国借东风,在吴宇森的《赤壁》里找到了正确而情怀与美感兼具的拍摄编制,镜头在滴漏、孙刘联军将士面目像貌、旗帜、船帆和曹营之间切换。

图片起原:《赤壁》剧照

风一起,千帆动,风吹到夜色下草地上的诸葛亮,背对镜头,面朝广宽寰宇,无数孔明灯升起将诸葛亮飞舞的袍子照亮,他用羽扇顶风一扫说:“都督,该做的我都做了,三分全国,尽在目前。”

《赤壁》饱受诟病,但这个镜头使人难忘,这是吴宇森拍出的三国诱人刹那。而诸葛亮的这段告白,也与《赤壁》将诸葛亮和周瑜设定为英豪相惜无关,值得赞颂。同时, 影戏《赤壁》的美术盘算之精致精美,还原了汉末贵族厚重而豪华的美学风格,在新世纪以来的古装大片中都是一流的。

2008年《叶问》 平易近族主义功夫片的最后高光时分

咏春拳,已经才邵氏影戏里只是武林争斗的一门武术,一度在《少林寺》崛起北派武术当前和洪拳一起慢慢被忘记,到了《叶问》,终于一跃成为平易近族武术代表。

图片起原:《叶问》剧照

甄子丹喊出“我要打十个!”,然先天马流星拳普通击打加害者。

2010年《狄仁杰系列》 有一种风神潇洒叫徐克

《通天帝国》中,上官静儿去找狄仁杰的场景,一袭白衣跨乘白马,遇到捍卫飞身而下,地上赤色花瓣随之高涨起舞。

图片起原:《狄仁杰之通天帝国》剧照

到了《狄仁杰之通天帝国》,徐克终于找到一种适宜的编制,来挥洒他古典与现代之间游走的风神潇洒,大唐气候不只都丽高昂,而暂时信消极。狄仁杰身负重任聪明缜密,而暂时由清闲,另有一颗小儿苍生之心。最后的“天意昭迥,吾意独行;寰宇虽不容我,心安即是归处”,将一个依然理想主义的赤诚的大唐知识分子表现得近乎完美。

在陈国富作为监制的把控下,徐老怪的才气并无汪洋恣肆,已经让等候他的人目炫神迷。

《狄仁杰之神都龙王》中狄仁杰飞马破水而出的镜头,老怪完整玩嗨了!

图片起原:《狄仁杰之神都龙王》剧照 2013年《一代宗师》 最佳的武林 必定要让王家卫去追忆

《一代宗师》评释了,最怕王家卫拍正剧——对细节魔鬼普通的执念,下到一般人没法企及的功夫,倾尽所能汲取他人生平所学为己为这部影戏所用(源自徐浩峰语),在着实历史和编造之间竭力追随他所理解的武林与故交。一个逝去时代如此诱人地变幻在他的光影里,让人流连忘返。墨镜出手,最后讲述巨匠:“功夫,一横一竖,千拳归一起。”

图片起原:《一代宗师》剧照

叶问这场雨夜打戏拍了一个月,拍得梁朝伟患有肺炎,水戏难、夜戏难、打戏难,在夜戏中拍雨中戏还要拍出王家卫要的凌厉与工笔并存,难上加难上加难。动态适宜的节奏以及开合有度的拍照调理,让人想起杜甫诗句“来如雷霆收大怒,罢如江海凝清光”。

南方雨夜有叶问咏春,南方雪中有宫二八卦掌复仇。火车的产业美感陪衬出两个传统武者对决的气韵飞动,脚下的雪飞起,棉衣上的棉絮飞起,文治在电光火石间惊心动魄,堪称奇景。

图片起原:《一代宗师》剧照 2013年《西游》   西游故事的黝黑重启

荒山野岭,豪华仓库,顷刻变成安静岑寂僻静乱世,猪身包裹人体,猪妖确凿油头粉面姣好骚人,顷刻变身。

图片起原:《西游降魔篇》剧照

《西游降魔篇》则是周星驰在《谎话西游》被捧上神坛——所谓无厘头喜剧的文化解构如此,并成为现代演绎西游故事的高峰当前,对西游故事的又一次解读,触及了西游这个黎民神话故事黝黑光耀的本质:孙悟空、猪八戒和沙僧的妖魔本质骇人,而陈玄奘作为小孩儿物赤诚之心越发难过。

三个妖魔的出场都极具设想力,其中猪妖一场戏尤其惊世骇俗。

2014年《敬爱的》 深深体会平平易近糊口生计的甘辛

《敬爱的》是陈可辛内陆题材的第二部影戏,改编自着实案件,陈可辛真正捕捉到了内陆底层人平易近遭逢变故时的仓惶与狠恶。

一个香港导演,深深体会内陆平平易近糊口生计的甘辛,并拍出极其丢脸感人的现代社会题材剧情片,从制作到创作心态和才能,都让内陆导演汗颜。

图片起原:《敬爱的》剧照 2016年《湄公河行为》 够硬的主流商业片典型模范

后面反套路,后面上硬仗,善于搞硬货的林超贤,仅存的国产硬汉张涵予,着实事宜的震荡和演绎出的刁悍力度,制作水准极高。诚然结尾的国家色采让先后气质不太搭,但林超贤照旧尽力讲述人们:主流商业大片可以或许很硬,香港导演来内陆,也能找到英豪主义。

图片起原:《湄公河行为》剧照

2012年的《逆战》林超贤就上演了华人在中东的一次火力全开的战争。镜头调理方面,远非其后《战狼》可比。这是如今华语圈最会拍枪战的导演。林超贤从前作者风格较为彰显,《野兽刑警》《江湖紧迫》中玩转黑色警匪,但他凭着本领轶群和尽力,把影戏匠人的超强能量发挥了进去,从《逆战》起头,将集团善于的男子、措施戏与内陆题材联结,更加精进,已成一线商业片大导。

香港回归25年,每到这类时分说起影戏,都说说到香港影戏种种凋落脱落,港片已死的说法也差不多有20多年了。着实,香港影戏没有死,只因此种种编制融入到中国影戏里,诚然这个融入的过程也有苦楚惆怅,但有远见者、有勇气者总会前行,而且很大程度上推动了内陆险些空白的影戏产业根基的直立。

同时香港影戏精神中的敢于冒险和查验测验,也正是内陆影戏亟需深造的。好的影戏,不是钱砸进去的,不是蹭IP热度蹭进去的,也不是纯刷情怀刷进去的,是靠心血靠对影戏的热爱,用尽通通步调把设想力做成独有的影象奇迹。

香港影戏没有死,只是换了个活法。

编注:CEPA全称为《内陆与香港对付直立更周详经贸纠葛的安插》,由商务部和香港特殊行政区财政司于2003年6月29日签订并实行。



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